胡秋萍书法的大格局
时间：2019-10-15 作者：网络 来源：网络
胡秋萍以女性书家特有的慧心，取得于北魏墓志及二王草书流派，尤其倾心于王铎，故其书无论是楷是行还是草，都有不同凡响的气度。朱以撒先生在《当代中青年女书家十批评书》中对胡秋萍的行草书进行了归纳，一是大气，二是奇宕，三是率意，可谓抓住了根本。
然而胡秋萍的大气并不仅仅是“格局大”，也不仅仅是“字径大”，她有许多类似于尺犊的小品，写来依然是风流潇洒，气势不凡，这与她的文化修养及审美价值取向有直接的关联，从笔迹上分析，胡秋萍使用的多是长锋羊毫，翻卷腾挪，起伏迭宕，可谓波诡云谲，不可端倪。
因为长锋是很难驾驭的，尤其是用于草书，疾速行进中既要保持一定的节律，又要保证线条的质量，还要围绕字的原型结构去作回环往复的运动。这对于任何一个书家，都是在可控与不可控之间完成的，也正因此，才会出现意料之外，情理之中的作品。
同时，也就不可避免地出现了朱以撒先生所说的“稳定性比较差”。在我看来，胡秋萍是驾驭毛笔的高手，她的线条形质是丰富多变而又内含筋骨的。尤其是中侧提按的巧妙运用，与疾涩快慢的有效掌控，使得其“点”的铿锵，“线”之流贯，“面”的沉雄之势相互生发，已然具有音乐的节奏与韵律感。
奇宕，的确是王铎书法的一个特点，主要表现在字与字的组合及由此而形成的行气上。胡秋萍显然在字的构成及行气章法上借鉴了王铎书法的优长，但她有意泯却了王铎字势欹倒，折笔刚狠之弊，而在字的大小与内部空间处理上，纵向贯气与横向展拓上作了一些调整，使得她的作品字内空间与字外空间浑然一体，从而凸显其“秋萍意味”。
率意，是一种潇洒不羁，或可表现为无意于佳的状态，倘若个中能传达出“率真与素朴”的情味，自是高境，若涉于浮华，笔之所到而意之难随，则就要谨慎而为了。
胡秋萍的草书创作，在驰骋其意的时候，有的失于软缓，有得失之飘浮，有的失于拖沓，如何在线条的厚度，力度与气度上臻于佳境，将是摆在秋萍面前的课题。
书法，作为一门有着渊源历史的传统艺术，名家辈出，风格多样，流派纷呈，对当代书人来说，是一座取之不尽，用之不竭的宝库。
胡秋萍的草书取法应不囿于明清，还可上溯至唐宋乃至魏晋，由熟而生，由约而博，再由博而约，从而增益其 “古雅”，或可矫时弊于当下。
书法的传统性与现代性的矛盾，不唯表现在知识结构与艺术观念上，即使在技法的锤炼与运用，形式的构成与表达上也会产生冲突。
而对传统，胡秋萍曾这样说：“我崇拜传统又关注现代，浩瀚的传统一生一世也学不完，我不能把自己埋葬在过去了的经典里，那样便没有了自己，我也不能不认‘父母’，成为一个完全没有根基变种的洋东西，那样不但没有自己，更没有了根源，继承与探索，重要的是扔掉框框，写出自我。”
显然，这种认识已闪耀出创造性的辉光。
事实证明，胡秋萍在传统的取法上是有明显的取舍的，她没有迷失在成千上万的碑山帖海中，她的楷书与隶书其内在的精神始终贯穿着阳刚与大气，与其说她钟情于觉斯，毋
宁说她更倾心于郁勃沉雄的生命释放。
王岳川说“秋萍的书法还在文化追问的路上，她将在不断探索中成为新世纪前卫思想的书法家。”这其实也正是广大书人对她的殷殷期盼。
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