著名艺术评论家和策展人。曾任内蒙古美协副主席。1982年转向美术理论与批评，1995年后以批评家和策展人身份主要活动于北京。多次独立策划或参与策划重要的学术活动和担任展览的学术主持。

聘职任职

1989 第七届全国美展油画展区评委
内蒙古大学艺术学院客座教授
1991 内蒙古大学美术系91、92两届研究生论文答辩会文答辩会主任委员
1993 美术批评家年度提名展决审委员及研讨会主持
中国油画年展评委
全国第二届山水画展评委
当代东北油画展评委
1994 美术批评家年度提名展提名批评家
“张力的试验”-表现性水墨展学术主持
中国艺术博览会艺委会委员
第八届全国美展分展区评委
1995 中华女画家邀请展艺术主持
中国艺术博览会艺委会委员
美术批评家年度提名展提名批评家
1996 《20世纪中国画家研究》丛书副主编
《世界华人艺术报》特邀主编
台湾21世纪水墨画会学术委员
1997 中国艺术大展·当代油画艺术展艺术主持
纽约中国现代艺术学会学术委员
1998 《世纪·女性》艺术大展策划及艺术主持
《新社区》保定八人展艺术主持
1999 《反观——自身与环境》展艺术主持
2000 《上苑艺术家工作室开放展》策划及学术主持
《今日中国美术》展评委
《美术文献·男性艺术专辑》特邀主编
2002 《新学院女性艺术展》艺术主持
《水墨新方阵》八人展艺术主持
〈上苑艺术家工作室开放展〉艺术主持
2005 <中国美术批评家网> 网站主持

 

主要作品

历年发表理论和评论文章约两百万字，出版文集有：
《走向现代－新时期美术论集》、《多元与选择》及专著《吴冠中》。
2002年主编《批评的时代》三卷本批评文集，2005年筹建并主持《中国美术批评家网》（现改名为《中国艺术批评家网》）。
 

艺术之路

1982 《试谈造型艺术的美学内容》（《美术》第5期）
1984《论艺术消费》（《当代文艺思潮》）
1986 批评本体意识的觉醒——美术批评20年回顾》（《美术》）
1987 《在传统与现代之间》（《江苏画刊》）
《内容决定形式？——关于一个艺术命题的哲学思考》（《美术史论》第2期）
1988 《面向世界的中国水墨画》（《美术》）
1989 《第七届全国美展油画述评》（《江苏画刊》）
1990 《徐冰《析世鉴》五解》（《江苏画刊》）
1991《吴冠中的艺术观》（《文艺研究》）
1992 《中国画与日本画比较研究》（日本《三彩》1-8其连载、《朵云》第33期）
1993 《徐悲鸿与日本美术》（《美苑》）
1994 《水墨古今流变》（《中国画家》第2期）
《黄宾虹画集序言》（《中国画》）
出版文集《走向现代——新时期美术论集》（工人出版社）
1995 《世界华人艺术博览大典前言》（世界华人艺术出版社）
1996 《自我探寻中的女性话语——90年代中国女性艺术扫描》（《美术研究》第2期）
出版文集《多元与选择》（江苏美术出版社）
出版专著《吴冠中》（台湾麦克股份有限公司）
《中国油画的当代建树及其面临的困境》（《美苑》）
1997 《中国艺术大展·当代油画艺术展》画集序言
1998 《中国山水画与西洋风景画比较研究》（中外艺术比较文集）
《现代水墨的趋势与前景》（第二届上海双年展论文集）
《世纪·女性》艺术展画集序言
《二十一世纪的中国女性艺术家》（波恩《半边天》展画集序言）
1999《我在哪里？》（《1999·独白》文集）
2000 《精神漂泊者的还乡之路》（《美术界》）
《性别身份的自我定义——关于男性艺术的迷思与个案分析》（《美术文 献》总第20期））
2001 《从德国当代艺术看架上绘画的发展空间》
《当代艺术格局的中国现代陶艺》（《美术文献》）
《颠覆与解构—后现代水墨的文化特征》（纽约国际水墨研讨会论文集）（发表文章共计一百多万字）
2003 为中国当代艺术推波助澜——《批评的时代》三卷本文丛序言（广西美术出版社）
 

理论作品

新时期的形式启蒙
当代水墨与都市文化
为中国当代艺术推波助澜：美术批评20年回顾
当代艺术收藏：一种文化理想
美协、画院的来龙与去脉
批评的力量
拍卖会：市场神话的制造者
现代水墨的三分天下
批评本体意识的觉醒:美术批评二十年回顾
以学术引领市场：2006·中国当代艺术文献展画集序言
当代水墨与它面对的国际文化环境
与具象同行：中国抽象艺术的发展历程
谈雕塑自身以外的几个问题
新艺术与“职业观众”的遭遇战
建国后的画坛体制及其对中国画的影响
当代艺术与艺术体制(1)
20世纪世界艺术中的女性主义思潮
创榛辟莽百年路：20世纪的中国女性艺术家
自我探寻中的女性话语：九十年代中国女性艺术扫描
性别身份的自我定义：关于“男性艺术”的迷思与个案分析
中国画与日本画比较研究
水墨与都市
抽象艺术 旧话重提
 

外界评价

作为第一代中国当代艺术批评家，贾方舟十分看好当今批评界的年轻力量。这些生于上世纪70年代的青年批评家们，在短短的几年间开始崭露头角，给中国当代艺术批评带来了活力和朝气。 对于年轻批评家的发展，贾方舟表示了肯定。“我把现青年批评家称之为第四代。这些年轻人的功底、眼界和学术水准都很高。因为他们学习的外部环境宽松而开放，很多人在学习期间就开始写文章，进行策展。他们一边完成学业，一边参与当代艺术活动，有很强的参与感。
贾方舟对于正在发展中的青年一代批评家们提出了自己的希望。他说，作为一名批评家来说，最重要的品质是对艺术现象、艺术潮流、艺术家以及艺术作品的敏感，因为批评家是在“低空飞行”。如果说从层次上讲，处在哲学、美学、艺术学的理论家是在纯理论层面的研究，但批评家不同。批评家虽然也需要有美术史和美术理论的系统知识，但更重要的是批评家需要一种对正在发生的现象的高度敏感度。因为他们是处在理论的运用层面需要直接和艺术家打交道的人。他要关注的是一个艺术事实的成型过程。这时如果不具备敏感，就无法把握最重要的东西和发掘那些有发展潜力的艺术家。
同时，贾方舟也希望年轻的批评家们要明确艺术发展的脉络。从中寻找具有美术史意义的优秀作品。“中国当代艺术发展到今天，应该怎样走下去，会有多少和哪些可能性。这是批评家和艺术家需要共同思考的问题。我希望这些年轻的批评家与艺术家一道，能够在自身传统和生存现实的基点上，为中国当代艺术找出新的发展方向。”
 

艺术随笔

贾方舟：99自述——我在哪里
策展：权力批评——贾方舟访谈录
博客：真诚相见 坦诚交流
贾方舟：我与女性主义
26年后再看《父亲》
贾方舟：觉悟生命