陈郁：书画投资收藏的价值判断之存世量 “静水深流”——行走拍场的智慧讲座 2019-06-12

编者按：近日，嘉树堂主人陈郁应嘉德之邀，在北京国际饭店会议中心主讲名为“静水深流——行走拍场的智慧”讲座。陈郁先生将为大家分享拍场上的收藏智慧，讲解在拍卖场上怎样巧取豪夺建立自己的收藏。

陈郁简介：

从经济学家到收藏家

说起嘉树堂的主人陈郁，中国改革开放第一代收藏家，也是界内最具影响力的收藏家之一。但是周围却很少有人知道，这位身居江南久沐儒雅之风的嘉树堂主人陈郁最早是学习金融专业，后在学校任教，未满三十便已获得高级职称，曾经在金融行业中具有一定的学术地位。然而陈郁对于此事极为低调并不多语，说那都是以前的事，如今只一心研究把玩这些藏品。

从嘉树堂收藏的明贤扇面书画来看，多为精品佳作，流派繁多，品相完美，几乎网罗了吴门派的所有作者，如沈周、吴宽、王鏊、祝允明、文徵明、董其昌等。既有职业书画家的即兴之作，也有官绅、学者感怀之笔，集中而广泛地展现了文人的情志和品味、闲居和酬唱的各个方面。

顾炎武 《五台山记》

书画投资收藏的价值判断：存世量

借鉴前人收藏当中总结出来的一些经验，他们从清初开始已经对中国传统书画进行了大量的梳理、总结，这些文献已经告诉了我们某些画家他的作品存世量会很少，正因为他们作品存世量很少，所以也一直为收藏家追逐、寻觅。所以在拍卖会上如果出现这样画家少有存世的作品，藏家他们应该会尽最大的努力来竞买这类作品。

我举这样一个例子，在古画当中如果你关注明代绘画肯定首推明代的四个画家，文徵明、沈周、唐伯虎、仇英，而这四个人当中大家可能更喜欢仇英和唐伯虎，而且相对来说他们的存世会很少。民国的时候曾经有几个收藏家在一块开玩笑，大家在一块喝茶、吃饭、聊天，一讲到明四家就称赞说太了不起了，藏家说我不但有唐伯虎也有仇英，可能用现在来说就比较显摆，但是如果另外一个收藏家说我有顾炎武，有黄宗羲的画，可能另外收藏仇、唐的人他就不敢显摆了，他只有听的了份了，就是因为顾炎武、黄宗羲他们两个作品存世太少太少了。据不完全统计故宫里顾炎武的书法作品好像只有一开，是他的一个手札，这件作品是在去年春拍古籍善本专场里出现的顾炎武的《五台山记》，它应该是一本册页的后一小部分，大概占了1/3，起拍价才20万。当时我个人就对这件东西兴趣很高，我认为这个东西太难得了，可能一辈子就碰上这么一次。买这件西可能不简单的是一种投资的行为，也远远超出了一种收藏的范畴，我认为我参与买这件东西那是一种信仰的问题，应该就是无价的，因为我对顾炎武、黄宗羲这些大文豪、大文人我是从内心特别喜欢，而且他们的墨迹你很少能碰上，你碰上这么一开的手札已经很难得了。这本册页，是顾炎武他的一篇小文章《五台山记》的手稿，结果从20一直卖到了2000多万，直到被国内的企业家买走了。我当时也举得很高，但是没买到，国内那个企业家是因为故宫有一个专家给他提了一个建议，就说故宫顾炎武的东西也只有这么小小的一张纸，所以他最后买下来了。所以从收藏史的角度你有仇英和唐伯虎，还不如有顾炎武和黄宗羲。

讲到某一个画家他的存世量多寡的问题，我可以再举另外一个例子。就比如说到清初四僧，渐江、髡残、石涛、八大，他们的作品在当时都是反主流的，但是到了晚清、民国以后得到了黄宾虹等大家的追逐，大家对四僧的艺术成就有了重新的认识，对他们在中国书画史上的地位有了重新认识，他们收藏价值也越来越得到凸显，他们的作品价格一直是很贵很贵的。在我们大家的眼里，可能他们四个人的艺术成就可以说是不分上下，但是他们作品的市场价格却不同。为什么?就是因为有些人的作品存世量很少，有些人的作品存世量相对多一点，我们现在在拍卖会上，可以说在每一个季度的拍卖会上都能看到石涛和八大，但是像髡残就甚为少见，所以说髡残的这样一幅作品可能就会比同类的石涛、八大的作品要贵一些。这件作品应该是去年嘉德春拍大观夜场卖出去的，而且这件作品还有一个著名的上款，就是当年石谿甲申云游以后一直住在南京，那个时候周亮公也一直在南京，他们有些往来，他的上款是画给周亮公的。这件作品当年卖了三千多万，我相信如果是石涛、八大这样的作品，应该价格会相对低一些，就是因为髡残这类作品存世很少。从书画收藏史的角度来说四僧当中最多的就是石涛、八大，其次是髡残，最少的就是渐江，这件作品是嘉德今年春拍的这件作品，据我所知好像起拍就是三千万，这就证明了同样是四僧成员，同样他们的艺术成就不相上下，但是如果其中一个人的存世量少的话，他的价值会越高，这也是一个例子，起拍价就3000。