中世纪欲望都市——珍妮维•费吉斯
来源:99艺术网 作者:99艺术网 时间:2020-04-01
从艺术的观点来看,坏人是非常值得研究的对象。他们代表了色彩、变化与特异,好人会激怒人的理性而坏人会引发人的想象力。
——奥斯卡·王尔德
Genieve Figgis
在珍妮维·费吉斯(Genieve Figgis)的作品中最常看到的是中世纪的贵族生活场景,那个充斥着暴力、虚伪、扭曲、复杂的社会反复出现在画面里。费吉斯通过对肖像抽离异化的表现,探索历史和权力动荡的荒谬性。她的作品常常是幽默中蕴涵着一丝恐怖,情色中透露出一些玩味!费吉斯用丙烯酸树脂在画布大量铺设“蓬巴杜玫瑰红”,流质的色彩像融化的奶油蛋糕,画面中时尚派对和消极的社交氛围又完全是一种欲望都市的戏剧场景,她的作品既有抽象派的夸张、印象派的朦胧、也有后现代主义的诙谐。
《Pink Stage》,布面丙烯,2017
《Tapestry Banquet》,布面丙烯,100cm x 120cm,2019
《Ascension》, 2016,布面丙烯
《bedtime》,布面丙烯,2014
《Castle Picnic》,布面丙烯,200cm x 160cm,2018
珍妮维·费吉斯(Genieve Figgis)1972年出生于爱尔兰,21岁结婚生子;30岁开始创作;40岁决定重新读书,并顺利从爱尔兰都柏林国立艺术与设计学院毕业。在社交媒体有能力引起公众认知变化的情况下,费吉斯在Twitter和Instagram以鲜艳的色彩和残忍或令人毛骨悚然的图像而闻名,引起了艺术家Richard Prince的注意,并将费吉斯引入纽约艺术界,还帮助费吉斯出版了她的第一本书,名为“与魔鬼做爱”。
在全球化当代艺术市场里像珍妮维·费吉斯这样颠覆绘画语言,作品视觉感强烈的西方艺术家越来越得到新一代藏家追捧,2019年9月阿尔敏·莱希画廊在上海为珍妮维·费吉斯举办个展《浮游世界》,在11月费吉斯的作品分别亮相于上海021博览会、香港富艺斯秋拍夜场和香港苏富比时尚教父Marc Jacobs珍藏专场。《一位时尚女士》在上海021开幕当天便成交,拍场上费吉斯的《社交肖像》以1,875,000港元成交( 高出估价10倍),《维纳斯的诞生》更是以 2,375,000港元刷新艺术家世界拍卖纪录。
《社交肖像》布面丙烯,58.4x99.1cm,2014
《维纳斯的诞生》,布面丙烯,120x150cm,2018
异化的洛可可迷幻且怪诞
费吉斯是一位充满浪漫情怀的画家,她喜欢描绘皇室的朝臣、脸上涂着脂粉的贵族男女及其享乐生活。在中世纪的历史背景中人物的精神压抑变成了对物质的放纵,极致的洛可可元素:假面舞会、红酒、蛋糕、水晶灯、带有悬挂顶盖的王后床、斜躺在公爵夫人椅上的裸女、躲在城堡门后的公爵,便一一呈现中在费吉斯的《Mariawith her cake》、《Maskedball》《Drinkingin bed》等作品中:在色彩的选择上费吉斯偏爱白色、金色、粉红、粉绿和粉黄等娇嫩色调。
《Masked Ball》,布面丙烯,2016
《Maria with her cake》,布面丙烯, 2016
《drinking in bed》,布面丙烯, 2016
但从费吉斯的创作语言来看她完全是反学术美学的,在抽象与肖像的交叉点上绘画,菲吉斯将对历史的持久兴趣与对恐怖的嗜好结合起来。她特立独行的创造出异化变形的、与历史脱节的风景绘画,不受贵族精致生活风格的影响。她希望用作品揭露权力的残酷与荒谬,那些充斥着幽灵以及带着手杖和高顶帽子的鬼魂肖像画,都是她对于传统审美的挑战。
《Lady with a dog》,布面丙烯,100cm x 120cm,2019
《Resting girl》,布面丙烯, 2016
《Waiting for my Romeo》,布面丙烯,2016
《Wish you were here》, 2018
黑暗浪漫主义中世纪的七情六欲
中世纪之前,贵族的淫风最盛,对于纵欲的追求更是无休无止,在罗马帝国土崩瓦解的时刻,出现了基督教会,这个团体对生活抱有一种与众不同的观点,它继承和发展了“原罪”观念,其成员企图让放荡的、处于半开化状态的欧洲人,过上一种严格的禁欲生活。基督教是绝对禁止肉体的享乐,禁止肉欲是基督教精神的一个基本原则,因为这种肉体享乐腐蚀了人们的灵魂,阻碍了人们对上帝的追求。但在费吉斯的作品《Eating each other》中我们分明可以看到互相啃噬的亲吻,一种强有力的占有欲。费吉斯在《Kiss under the moon》《Kissin the garden》《Garden Embrace》等作品中表明人应该掌握自己的命运,享受人生的快乐,艺术家用作品要表现人的思想情感,提倡人权。
《eating each other》,布面丙烯, 2016
《kiss under the moon》, 布面丙烯, 2016
《Kissing in the Garden》,布面丙烯,2016
《Garden Embrace》,布面丙烯,2015
珍妮维·费吉斯的作品在抽象与具象、恐怖与幽默之间达到了平衡。她的作品《17世纪的舞会》里我们仿佛能读到王尔德那句“美好的肉体是为了享乐、美好的灵魂是为了痛苦”,舞会上的逢场作戏和婚姻里的终身不渝都是一种滑稽的七情六欲。费吉斯的创作是全面的:她的绘画将我们掷入一个纷乱的世界之中,这世界既像是电影场景,又像是派对现场。如果说费吉斯的浪漫来自王尔德,那她画面上的恐怖和诡异就应该来自爱伦坡,她用绘画的语言表现繁复离奇的情节,以及那个亦真亦幻,令人惊诧莫名、难以置信的世界。
《17世纪的舞会》2019,布面丙烯,150x150cm
《Pink Landscape》, 2018
《lady and lion》布面丙烯,2019,120x200cm
《Tea Dog Bird》,布面丙烯,120cm x 120cm,2019
《Teatime》,布面丙烯,100cm x 140cm,2019
《Tropical rainforest》布面丙烯,2019,150x150cm
作为观者,我们每一个人看费吉斯的绘画都像是沉浸在镜像游戏之中,不可自拔,她的作品会有很多的解读,让人有不同的视觉体验,可能仍会带有争议,但珍妮维·费吉斯的艺术不能被轻易归类,因为她那近乎癫狂的探索方式有着无限的可能性,她试图通过她的作品给那段历史注入更多的现实和想象。
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